制作者の演出意図を制限しないシステムを構築することが技術の仕事です。
4Kやマルチフォーマットへの対応をはじめ、理想に近いスタジオ・サブに仕上がったと思います。

Aスタジオ・サブは、スポーツのコメンタリー付け番組を多く制作しています。海外から生中継のスポーツ素材を受けて、冒頭の顔出し、実況解説、最後の総括をするスタイルの番組を手掛けています。弊社のスタジオとしては最も広く、核となるスタジオです。その重要なスタジオを更新するにあたっては複数の必須要素があり、それを全てクリアしたのはAV-HS7300シリーズだけでした。一つ目は4Kを見据えているということです。デジタルへの対応も早かった弊社の歴史もあり、4Kの番組に早くから関わる可能性は高いと考えています。4K時代到来時に素早く対応できるように準備しておく必要がありました。

二つ目はマルチフォーマットへの対応です。WOWOWの技術業務では23.98PsFを使用したシネマライクな収録が多く、4Kでもそこにこだわりたい番組があると考えました。そのため、60Pの4Kはもちろん23.98PsFをはじめとするマルチフォーマットの4K表現が必要になります。例えば4Kでシネマライクな収録をする場合には、ライブスイッチャーの23.98PsF(もしくは23.98p)の処理は必須で、その運用が可能なシステムを求めました。つまり、4Kであっても様々なフォーマットを使えるような、拡張性をもって受け入れてくれるスイッチャーであることが重要でした。

三つ目は信頼感です。万一のシステムのトラブルがあった場合にどれだけ素早く、的確に対応していただけるかは非常に大切な要素です。パナソニックさんとは、前Aスタジオのスイッチャー(AV-HS3300)はもちろん、現Bスタジオ・サブでもシステム構築をお願いしています(AV-HS5300)。その際、「設計」、「施工」、「保守」と段階が進む中で、それらがセクションごとにブツ切れにならない、一連の流れで仕事が引き継がれる体制であることが安定した運用に繋がっていくことを感じていました。

また、同スタジオ・サブを更新する中で、新しい試みにもチャレンジしました。採用したスイッチャーは4ME構成でサブコントロールパネルを組み入れました。リソースとしては4MEを持っているので、規模に応じてパネル間でMEを分割できます。例えば、番組と連動したネット配信番組などスイッチング場所がAサブではなく、放送センター内の離れた場所である場合も、信号さえAサブに集中できればパネルだけを持って行けばよいことになり、システムを2つ持つ必要がなくなると考えました。

もうひとつの試みとして、フォーマットを含めたHDと4Kのシステムをワンタッチで切り替える仕組みを構築しました。スイッチャーは本体内にHDの番組ファイルと4Kの番組ファイルを持っていて、4Kに切り替えた場合、その番組ファイルを呼び出すことで、4Kを運用するために必要なME構成やクロスポイントアサインを読み出せるようにしました。その他、シンクジェネレータとカメラについてもフォーマットに応じたプリセットを読み出します。本来であれば、ひとつひとつの機器に対して設定変更をしなければならず、どうしても操作を忘れてしまう機器が出てきます。一括で変わるシステムであれば、それを防止することが可能になります。

私は制作者の演出意図を制限しないシステムを組み上げることが技術の仕事だと思っています。そう考えた時、パナソニックさんの細やかな対応もあり、4Kやマルチフォーマットへの対応をはじめ、様々な要件に応えて行ける、理想に近いスタジオ・サブに仕上がったと思います。